中国首部抗疫题材纪录片《武汉日夜》今天在全国上映。电影导演如何把握电影中的情感？背后有什么样的创意花絮？新华社。com独家专访了《武汉日夜》的导演曹金玲，讲述《武汉日夜》背后的创作过程。
你如何选择电影故事的主线？
曹金玲导演:影片主线选择了抗疫斗争最激烈的重症监护室，二线是志愿者团队。当时志愿者物资很多，有的在帮忙运送物资，有的是00后的孩子，有的在医院帮病人做CT，最后我们选择了志愿者车队把孕妇运送到医院，这是整体结构上的考虑。
电影的重点更多的是个人情感，因为有些新闻和历史会放在事件和数字本身，电影的重点和审美来源就是情感。我们试图把电影留在最微妙的地方，留在情感的地方。
如何把握影片中的情绪，呈现客观真实的纪录片？
曹金玲导演:原创的重点在于尺度的把握。团队的共识是忠实、客观、平静、适度地面对疫情，但不情绪化，让观众在电影院看到悲伤的画面，然后又倒回到从前的环境中，感到悲伤。这不是我们的初衷。我们更需要的是一种陪伴，一种前进的力量。因为去年的疫情对每个人来说都是非常深刻的记忆，收敛的空间留给观众，希望观众在电影中有一个表达情绪的空间。
请大家说说《日与夜》在武汉的幕后创作过程？
导演曹金玲:纪录片是一个集沙为塔，滴水为河的过程。《日与夜》在武汉的独特之处在于，我之前从未见过30多个摄影师在我面前。电影拍完之后，我邀请他们去片场做客，然后我才真正知道在我面前拍摄有多难:他们在病房里拍摄，所有的机器都用保鲜膜包着保护，还戴着护目镜。其实上面有汗水和泪水，对焦也挺难的，更别说画面的设计了，因为拍摄。
我以前拍剧情片很注重镜头，但这次不一样了。重点在心脏，不在镜头。只要镜头足够动人，足够感人，所谓的技术指标就应该忽略，情感大于技术。
