“把它做成一个神秘的地方是很奇妙的，世界上到处都是你”。说起二郎神，华人世界没有什么人是无所不知的。不管是五六岁的娃娃，还是七八十岁的父亲，他都能讲出自己的故事。什么事迹？普通人被问到这个问题，经过一番思考，脑海中浮现的大多是“观音赴会问为什么，小圣赐予大圣神力”的西游记。虽然杨二郎在顶上老君的帮助下成功抓到了孙，但他的身影无疑被本书的主角们牢牢压制住了。
从我有记忆开始，几乎没有看过任何以杨戬为主角的影视作品。人们喜爱孙悟空和哪吒，甚至关于沉香的作品也层出不穷。看到杨戬主演的动画电影正在上映，我立刻选择了一个炎热的周末，走进了电影院。走出电影院的时候，心里很复杂。应该说这部电影《新神榜杨戬》的造型特效和画面确实非常出色，让人看完之后意犹未尽，但是整部电影感觉很诡异。
很多文章都从各个方面指出了电影的剧情问题，这里就不多描述了。这部电影的节奏在上半场表现得相当不错。当杨戬和姚记陈翔的线索相遇，就开始逐渐失控。观众无法理解这部电影想要传达的信息，或者说他们无法在正反两方面的冲突中确定一个价值取向。我甚至不知道主角要做什么，为什么。他做的是对还是错？
从电影上，回到我之前看过的，杨戬似乎不太适合做这类影视作品的主角。他的故事更符合主旋律英雄的定义。千百年来，从治水有功的李冰之子，到隐居青城山的赵煜，很多故事都反映了二郎民间信仰中的魏形象。这种现象和孙悟空等人完全不同。民间很少有供奉这些人的寺庙。在古代，哪吒被反复记载为“一个邪恶的人，一个邪恶的菩萨，一个残忍的人”。在现在的人看来，叛逆的人物更容易在他的创作中产生共鸣。
哪吒，新神榜，也是一部寻光动画，直接把哪吒变成了一个倔强的邪神形象。当主角李云祥杀人时，他出现了，但当主角想救人时，他选择了消失，这直接导致了主角父亲的死亡。最终，主角不再苛求哪吒。他虽然自称哪吒，却拯救了一整个人类的城市。在我看来，李云祥是李云祥，哪吒是哪吒。他选择做自己，而不是成为神话中的人物。
这个故事的结构比之后的杨戬强多了。虽然新神榜的杨戬有明星牛仔那样的前期准备，但从之后主角的动作中我并没有感受到那种洒脱。他的性格还是我记忆中那个温柔的二郎神。不是我讨厌这个二郎神，而是我喜欢这个靠谱的人。但因为这样的人物缺乏爆发力，所以他的侄子陈翔在剧情中被设定为我们熟悉的叛逆角色。可惜陈翔这个角色并不讨喜。很大的原因是我们目睹了他滥杀他人。他和哪吒一样，不在乎别人的死活，却表现得像一头肆无忌惮的野兽。直到最后，他都没有感受到自己的成长。反而把带他去劈山的杨戬的逻辑搞得莫名其妙。
这个剧本本来很有潜力，但是最后搞砸了。我还是不明白杨戬为什么要选择释放玄鸟。在我看来，如果玄鸟会引起混乱，杨二郎绝对不会做出这种事。除了剧情和特效，这部电影还有不少优点。有些人在所谓的神话传统和人物关系上大做文章，我觉得完全不相干。在民间传说中，陈翔的叔叔是二郎山和三郎太华山，而不是二郎关江口。炫耀姚姬、Xi太后甚至网络小说的神话设定，真是可笑。
文化不是一成不变的。比起剧情的疲软，我更喜欢看到保留传统优秀精神内核的大胆创新。对轻动画的追求有着相当大的野心，他们正在尝试讲述一个新的授衔名单。我很喜欢电影中的改动，也希望他们在下一部作品中能打磨出更好的剧本。
