2021年4月30日零晨，当日从新疆和田机场飞到乌鲁木齐的最后一个航班，中国南方航空CZ6820已经从1号机位滑跑发布，准备起飞。一个断臂男孩儿被抱着冲入机场航站楼，亲人哭叫着：“我们应该乘飞机！我们现在要乌鲁木齐救人！”因此，一场超越1400千米、历经7小时，摆脱民航管理常规紧急救助正式开始。从和田到乌鲁木齐，从医师、交警队、普通老百姓去机场、飞机航班发电机组、旅客全派出，这一场激动人心的生命接力，最后以一个个平常人不墨守成规的担当与争得中，造就了一场惊喜。
影视人，还在事件的发生，第一时间到达实地。
香港电影导演陈国辉，本来仅仅抱考虑去新疆看一下的情绪参加了采风活动，到新疆，被本地风土民情和每一个普通人的选择所深深地触动，立即在本地驻守出来，一待便是五个月。
为了将最真实新疆外貌展示给观众们，陈国辉电影导演用两个月的时间，重走了这一条将近1400公里生命之路，她在采风活动中途还细腻采访了每一位近距知情者，从他们打听到了许多没被报导的小细节。
影片开启了更全知的视线，让观众们能够看见，每一个“临时性”的决策身后，所触动的多方面相互配合，是如何一个盘根错节互联网。飞行员办理的10min直航，少绕的140千米，在飞机航程上，也只不过是短短的10min，这其中涉及到的多方协调，远远超过观众们想像；在手术台，主刀医生几近哀求地坚持不懈“病人的2分钟，小孩的一辈子”，为男孩儿争得挽救胳膊的好机会，是赌上了她职业发展本无须承担风险。
每一个拥有充足原因可以更加恰当“依规做事”的一瞬间，每一个普通人都立在生命至上立场上，作出了让自己更“不便”的挑选，但这些真诚积少成多，造就了一场基本不可能实现的惊喜。
伴随着走访调查深层次，陈国辉心里那一条结力的传动链条更加清楚。原先在他人来看那样不简单的一件事，这种结力者都觉得，自己就是进行了分内的事。刚好因为我们每一个环节都做好了自己的事情，这才有了这一条性命通道的达到。
影片《平凡英雄》是博纳影业集团继《烈火英雄》《中国机长》后出品第三部“英雄系列”影片。与以往两个电影不一样的是，《平凡英雄》的主人公再也不是某一群人或是从业某类岗位，这一部并没有特殊女主的功夫电影，男孩的接臂旅途，串出一群人的善良与果断。
“在困境眼前，每一个热心人都可以用真诚去解决危机，打破规则解决问题，平凡人做不平凡的事，便是英雄人物。”陈国辉那样论述电影的主题。
因为依据真实故事改编，影片从一开始就毫无悬念的被“透剧”了事物的发展迈向和结果。但真实伤势和情景复原，再加上影片独有的时光叙述，都给这一幕幕情景更波澜起伏。
在拍《烈火英雄》以前，陈国辉一直主攻爱情电影行业，《全城热恋》《新娘大作战》等电影，替他积累了做为青年人岗位电影导演非常引人注目的票房成绩。他认为，这当中不仅有他们所善于对情感上的发掘，也是有青年导演被社会推着走的“处于被动”。随之岁数提高，他愈发体会到现实主义的运动感，出自于一个创作者初心，他更喜欢即将迎来力量和社会意义作品当作目前的写作方位。
为了能还原历史援救的激动人心，陈国辉用贴近纪实片的方式去呈现这一场救援的分秒必争。影片《平凡英雄》剧组竭尽全力还原历史在现场进行，1:1精确复原那时候航班的发动机舱，再次构建医院手术室情景，重现那时候和田、乌鲁木齐的实时路况；还对现场相对高度复原以外，剧组还特别邀请了援救事件知情者，那些真正的平凡英雄接戏具体指导，乃至本色出演。为了保证真正，每拍一场戏都是会详尽问人物原型那时候的场景和状况。这类务求还原历史的拍摄方法，都是电影导演陈国辉在以自己的方式，向援助过男孩的平凡英雄们表示最诚挚的敬意。
不但在场景部分追求完美真正，电影在艺人演出上都务求真实有效。在拍前，陈国辉规定每一位艺人都对于人物角色岗位进行练习：李冰冰参加乘务员培训，在表演时精确主要表现高铁乘务员每一个姿态与语调；冯绍峰感受医师日常生活，从衣服裤子关键点到手术流程牢记在心；黄晓明为了能变成“飞行员”，来参加飞机场仿真模拟，娴熟飞行员每一个实际操作。与此同时，为保持演员在情绪和反映里的真正，陈国辉基本没有让艺人排练，现场拍摄的形式都可以直接将艺人丢在规定情境中，捕获艺人的临场反应。电影中很多让人泪目地演出最后都是摆脱台本，由艺人的当场认知洒脱充分发挥而成。
“全球的导演在学习类型的作品时，都学过如何去‘测算’和‘设计方案’，但是我现在感觉，更为重要去体验他们，无需称得那样精确，作为一个电影导演，便是积极主动来体验触动你的东西。”陈国辉说。
新电影上映前，电影导演陈国辉接纳澎湃新闻记者采访，详细说明了这一场好似“8钟头结力”一般的影视创作过程。
多段并举拍摄的，恰如“极限救援”
澎湃新闻网：你们就是在影视原型事件的发生去采风活动的。当时也是如何快速做出这个选择？
陈国辉：以前在新闻上见到这篇故事时，恰好那段日子有欧美新闻媒体新疆的许多新闻报道，我觉得好像新疆不是他们说的那般。因为我也并没有来过新疆，感觉需不需要去看一下。大家去采风活动以后，感觉这篇故事非常有意义。其本身就有些像一个影视剧本，特别紧张的8小时，在这里8钟头里很多普通人冲锋在前来协助小朋友，这类“冲锋在前”自身尤其打动我，我时下就把影片照出来。我其实去新疆采风活动就没回家，直接从那待了5月，录完影片才回家。
澎湃新闻网：往日一般的影视制作工作经验，都有一个比较完善的前期筹备全过程，像这样的事件的发生马上要电影拍摄操作，全部写作的一个过程与你往日作品有什么区别？
陈国辉：我们都是在这边一边采风活动，一边写剧本，一边不断地来体验在新疆的普通人的生活。第一趟、第二趟采风活动时，她们对待你还蛮“官方网”的，之后和他们了解以后，有时夜里还跟她们出来喝酒吃饭。除开要知道那时候发生了什么以外，你还得把身后这种人的思想照出来。
因为自身的剧情线有了，想起用什么办法去拍是很简单的。通常是我很想把一些新疆文化艺术、新疆精神实质放进台本里边，这也是可以慢慢打磨抛光剧本的。呆在新疆时，有时和本地人聊天的时候获得的小细节、设计灵感，要不停地和导演商议、改动台本。
与此同时，新疆天气迅速转冷，九月、十月的乌鲁木齐，夜里温度也就只有几℃了，我不愿意树叶变黄，因此我们时长非常少。我们都是现场找小朋友来出演的，会对他做了2个月演绎的学习培训，寻找拍小孩的方式，这一很困难。
还有其他搭景、筹划工作，各个方面的事都在一起推动，就像电影原形事情那般，在8小时内把小孩带去做手术极限救援，全部剧组都是有紧迫感。
澎湃新闻网：相比于其他的电影类型，这部影片，一来，生活中有原形事情，大家都已经了解它结果；二来，它也没有一个显而易见的反派角色。如何把这个事件做的更具种类感，在视觉上、节奏感上为观众大量紧迫感？
陈国辉：在采风活动时，我就跟导演商议，我们也会用动作片手法去拍故事情节，与此同时，从种类上来讲，这部电影并没有反派角色，最大的一个“反派角色”只是时间，因此我们用到角色移动、影片的画面风格、视频剪辑等多个方面，将这种的时间危机感表现出来。此外，大家变大一些很有可能平时不容易考虑到的关键点，例如请示报告一架飞机返航需要经过什么单位的根据，飞机场走过的地区空军如何分配雷达探测。大家把一些细节变大，让一个个小关键点一环扣一环，进行的生命结力。
平凡英雄全程参加，确保电影真实
澎湃新闻网：这个事件是通过每个职位的人结力完成，牵涉到不同职业理论知识，包含她们之间的交流。在燃向描绘跟人物设计上，你们有遇见什么考验吗？
陈国辉：最先，大家画完第一稿剧本的情况下，就得去跟每一个单位明确大家写的东西是正确的，包含角色经典台词动作和。次之，我要明确大家是否有将这些角色现实的生活状况和外貌表达出来，例如黎立医师比较忙，所以一般在办公室睡觉。这种角色关键点，你需要跟他们渐渐地闲聊才会得到的，他们都是不会轻易把自己的生活环境说出来的。有些细节在台本里用不了，但是你有这些物品，写作这个角色的时候会很安心。
澎湃新闻网：影片的出演是大众耳熟能详的“大牌明星”，很有可能观众们也觉得很难将学生的脸和“普通”画了等于号。在导演的处理上，你是如何去增进这种“大牌明星”与观众的心理距离呢？
陈国辉：由于采风活动时，我发现了他们与原形很相似，我才慢慢找他们来演。冷冰冰跟周燕可能还挺像的，大眼睛里面有小故事，发言有点不好意思。我看了黎立医师自己后，脑海中就闪过冯绍峰，她们给我一种特别像的感觉了。
最主要的是在拍照的时候，每一个人物原型都到场，让艺人更为贴近生活的去演出。我认为演员是大牌明星和“普通”并不能矛盾。假如是一部纪实片，你当然还要找人物原型去重蹈覆辙一趟。但是我们是一部电影，得用影片的技巧和表达形式，把事情其背后的实际意义传达出来。
澎湃新闻网：包含《烈火英雄》以内，最近几年许多主要基调已经开始把人物形象塑造从原来的“伟光正”，转为从普通人的身上发掘素材内容了。就这两部影片的创作经验，你可以谈谈你专属于你的英雄观吗？怎么才能把这种电影拍摄的更漂亮？
陈国辉：我认为，每一部电影上对英雄人物的概念都是不一样的。《烈火英雄》的消防员是一个高尚的职业，每天的日常都会碰到不确定的风险和挑战。《平凡英雄》的人物就是我们身边的普通人，很有可能有一天会冲锋在前来帮助自己。
这种平凡“英雄人物”，仿佛和消防人员是不一样的英雄人物。事实上，大家在日常生活很有可能都是英雄，你做自己做好本职工作便是一个英雄，你当一个好妈妈，也是一个英雄人物。对我而言，最重要的是，你要去体会她们。我认为当导演不能进算过多，测算如何去设定泪腺、笑料，赚电影票房，那样你要电影拍摄的初衷便会偏移。如今我是随心所欲去拍。
澎湃新闻网：提到测算泪腺或是笑料，设定节奏感波动的情节，是不是在之前香港的影片或是编剧的体系里，会注重这种有关的练习？怎么不受限于这种“职业习惯”？
陈国辉：我认为不仅仅是香港，全球的导演就是这个样子，学写类型电影剧本的内地导演，一样会这么做。节奏性这东西一定要懂，但是有时候你不可以称得太清晰。例如《烈火英雄》里有场戏，是杜江叫这些消防人员用手机拍视频和他们爸爸妈妈道别。那时候台本里边都没有写得很关键点，我便跟他说，来，跟你爸妈讲最后一句话，可能一辈子都见不到了。其实当时我不知道这一精彩片段放到影片的什么位置，但是我知道这场戏是有价值的。
《平凡英雄》中这类临场发挥的戏份也是非常多的。有场戏在拍的时候，演断手的男孩早已一个多月从未见过他自己的妈妈了，他就和冷冰冰说，“母亲……我想妈妈了”，冷冰冰就即兴表演反映，说“母亲在，别害怕”。这一段经典对白在剧情上是不存在的，是小孩在现场发挥的。假如你以前就给分配好得话，这个人是讲不出这种经典对白的。
从爱情电影到主要基调，和中国电影产业一起成长
澎湃新闻网：你一开始拍爱情电影较多，这几年逐渐拍这一“英雄系列”。往日拍爱情电影的遭遇针对发掘现在这种题材情感表现，是否有一些比较受用的工作经验？
陈国辉：我现在的设计风格，和过去拍爱情电影手法是很不一样的。爱情电影许多情节是事前设置好、很准确地去拍。这几年，不论是《烈火英雄》或是《平凡英雄》，我要先写台本，但去现场以后就“开启台本”，让艺人现场去体验、去演。《烈火英雄》里艺人去演救火时，她们是真要面临那一个火，因此展现出的“怕”很真。这次在《平凡英雄》里，我将（当场写作）那个点推得更直观，我跟冷冰冰都别排练，并不需要艺人站在某一个部位做特殊动作，你也就依据现场觉得来演。
澎湃新闻网：这类主题里的变化，是自我挑选，或是市场挑选？
陈国辉：就是我人生的选择。读了影片的情况下，较为爱看类型电影、动作片，这些特别紧张的影片，我平常是不怎么去看爱情片的。但当时那个年代，拍爱情电影找投资人很容易一点，由于低成本，并没有大场面。我拍第一部电影时好运气，《全城恋爱》，项目投资很好，就把这个种类拍下去了。
《烈火英雄》是那会儿遇到一个消防员，听见这篇故事之后，跟于冬（电影制片人）找话题，大家认为非常感动，我很想拍，他同意了。也没有说是专门去变化种类，仅仅碰见了机遇。最近几年中国电影发展越变越好，电影票房愈来愈高，观众们也在成长，因此投资人有费用预算去拍更多的影片。做为电影导演，我是跟随这一过程一起在成长与变化。
澎湃新闻网：开始接触这种真正改编的电影，你对影片的了解，包含电影的意义，有发生什么更改吗？
陈国辉：一定是更接地气了。拍这类真实事件，作为一个电影导演，你要去体会这篇故事其背后的实际意义。《烈火英雄》一定是消防员的那类胆量，她们明知道可能自己某一天会放弃，薪水也不是很高，但是无畏地工作中。《平凡英雄》是平常人冲锋在前去帮助他人。那一天原本很平凡，但因为我们救人的行为，将这一天不
